作者：許 瑩

2022年11月至今，AI歷經(jīng)三次關(guān)鍵蝶變，分別是在文本生成領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了從判斷識別文本向理解生成文字的發(fā)展，在視頻生成領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了從靜態(tài)圖像生成向動態(tài)視頻創(chuàng)作的推進(jìn)，在邏輯推理領(lǐng)域從模仿人的常識到模仿人的思維的變化。AI技術(shù)的躍遷，也推動了其在影視劇本創(chuàng)作、生產(chǎn)方面的全面應(yīng)用。

華策的“有風(fēng)”大模型，與人工劇本評估匹配率高達(dá)60%～70%；愛奇藝AI“劇本工坊”，不僅能為編劇提供大量故事素材，也能在30分鐘內(nèi)完成50萬字劇本的評估，還可以從主題、賣點、題材、受眾等多方面進(jìn)行深度分析，并給出創(chuàng)作和改進(jìn)建議；西部電影集團(tuán)有限公司推出的“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺”，通過劇本初稿自動生成、精細(xì)打磨和多維度評估三個子系統(tǒng)深度介入劇本創(chuàng)意全流程。此外，在追求高效率的微短劇領(lǐng)域，AI量產(chǎn)劇本已不是什么新鮮事，過去通用大模型創(chuàng)作劇本存在長文本生成能力弱，交互超過一定長度時原有內(nèi)容變形遺失的問題，而擁有更強記憶能力的靈狐AI目前基本可以做到20分鐘生成5萬字短劇劇本。

對于想降本增效的制片方、平臺方來說，傳統(tǒng)劇本創(chuàng)作要在創(chuàng)意構(gòu)思、擬定大綱、完成劇本等方面投入大量人力物力，而AI在短時間內(nèi)不僅自動生成完整劇本，還可以將小說直接轉(zhuǎn)化為劇本、分鏡頭腳本，大幅縮減人工成本。但對于編劇而言，“效果”比“效率”更重要。

編劇張冀告訴記者，他曾把某部茅盾文學(xué)獎獲獎作品交給AI做劇本大綱，結(jié)果大綱中出現(xiàn)了很多與原著內(nèi)容不符的錯誤。AI幻覺使他無法對其完全信任，也就沒用到劇本寫作階段，不過他會運用AI激發(fā)創(chuàng)作靈感。開劇本討論會之前，張冀會同AI討論是否有其他劇情發(fā)展方向的可能，他也驚喜地發(fā)現(xiàn)，AI對心理學(xué)、女性議題方面似乎更擅長，特別是偏學(xué)術(shù)、學(xué)科應(yīng)用方面的內(nèi)容表現(xiàn)較好。

在烏鎮(zhèn)，張冀看到了茅盾先生修改長篇小說《子夜》的手稿。他覺得，今天編劇面對AI有點像20世紀(jì)90年代發(fā)生在作家群體中的“換筆運動”，當(dāng)時很多作家認(rèn)為只有手寫才算文學(xué)。但事實證明，憑借電腦也可以創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，能否寫出優(yōu)秀作品的關(guān)鍵在人。同理，未來AI可以助力編劇，但是能否替代編劇，取決于編劇自身?！叭绻陨韯?chuàng)作不用心，沒有真正的情感與獨特的審美經(jīng)驗，編劇很容易被AI替代，如果編劇有較強的主體意識，AI就會成為輔助人類的工具?！?/p>

編劇全勇先對AI創(chuàng)作有著不一樣的看法：“AI是自由的東西，但現(xiàn)在被大量的垃圾投喂后，已經(jīng)變成了一個投其所好、看人臉色的怪胎。當(dāng)它得出的結(jié)論不是出于事實，而是基于某種禁忌和限制，它體內(nèi)第一個癌細(xì)胞就已經(jīng)分裂了。”他認(rèn)為，只有擁有情感、產(chǎn)生意識，才有可能發(fā)生真正的創(chuàng)作，創(chuàng)作是高級精神活動?，F(xiàn)階段AI只是高度模仿人類的審美、思維，并不能真正同人類共情。AI能否真正創(chuàng)作，取決于它將來會不會產(chǎn)生意識？這在科學(xué)界還處在一個虛妄的假設(shè)階段，就算它有一天會誕生意識，也會是一個本質(zhì)是機器的“意識”，很難形成人類從生到死的復(fù)雜體驗。

全勇先表示，AI只是個工具，它或許可以輔佐人類的創(chuàng)作，卻無法完全替代人類。每個人的創(chuàng)作都包含了自己獨特的經(jīng)歷、體驗、認(rèn)知和思維方式。如果單純以AI來指導(dǎo)創(chuàng)作，很可能給當(dāng)下市場帶來混亂。認(rèn)為萬能的算法能取代優(yōu)秀的、有靈性的創(chuàng)作，是把創(chuàng)作這事想簡單了?！皠?chuàng)作本身不只是追求1加1等于2的絕對正確，還包含著充滿魅力和個性的‘錯誤和偏差’?！?/p>

“焦慮感”并不源于AI真的搶了編劇的飯碗，而在于外界有一種強大的聲音反復(fù)渲染AI的威力。編劇王小槍談到，很多編劇都在面對一種“隱形壓力”，各種渠道散播AI即將取代編劇的信息，也會讓編劇有焦慮感，互聯(lián)網(wǎng)媒介環(huán)境下，受眾更希望看到簡單的、結(jié)論性的東西，而愈發(fā)沒有耐心去花時間分析內(nèi)容。比如一些宣稱AI即將取代編劇的觀點和文章，通過夸張的標(biāo)題把讀者吸引進(jìn)去，實際是為了賣課；各種論壇上演示的AI自動生成劇本的背后，是否也是若干人花了幾個月大量人工輔助的結(jié)果。在他看來，現(xiàn)階段AI在劇本生產(chǎn)環(huán)節(jié)中，最多是一個輔助工具?！叭绻蕴咔虼虮确?，人工智能現(xiàn)在可以取代助理教練的工作，清晰掌握每名隊員的身體狀況、贏球成功率等等，但絕不是主教練，主教練要掌控人際關(guān)系的微妙、場上戰(zhàn)術(shù)的隨時變化、賽后面對媒體的表達(dá)、思考如何應(yīng)對下一場比賽，編劇不只是執(zhí)筆者、填臺詞那樣簡單。”王小槍進(jìn)一步談到，如果智能工具可以替代編劇，那么制作方絕無可能給編劇付錢。只要還愿意付劇本費，就證明編劇仍具有不可替代性。

在市場眼中，劇本創(chuàng)作可能更多是一個“成本問題”，但對于創(chuàng)作者而言，劇本創(chuàng)作是捍衛(wèi)人類精神與情感的堡壘，這不是一個關(guān)乎職業(yè)飯碗的小事，而是守護(hù)精神家園的大議題：“忒修斯之船”這一古老哲學(xué)追問在今天依然適用——當(dāng)一艘船的所有木板被替換過一遍后，那么這艘船是否還是原來那艘忒修斯之船？如果所有故事都來自AI，那么真正屬于人類的故事還能講多久？（許瑩）