隨著現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏加快，人們內(nèi)心深處對(duì)鄉(xiāng)村慢生活的憧憬愈發(fā)強(qiáng)烈，部分創(chuàng)作者敏銳洞察這一普遍的社會(huì)心理，打造出一系列以鄉(xiāng)村為主題的視聽作品，大小屏幕之上也迅速形成一股頗具清新之感的田園“清流”。此類作品不僅讓遠(yuǎn)離田野的人們?cè)诔两^看的過程中短暫告別城市喧囂，體驗(yàn)不同于都市生活的閑適與愜意，還帶動(dòng)觀眾深入地了解鄉(xiāng)村故事、感受鄉(xiāng)土風(fēng)情，為助力“三農(nóng)”工作起到了一定的正向作用。但是，當(dāng)鄉(xiāng)村創(chuàng)作站上視聽市場風(fēng)口，創(chuàng)作者的密集涌入也快速造成了內(nèi)容的同質(zhì)化和過度娛樂化現(xiàn)象。一些創(chuàng)作為了快速蹭上這波熱度，罔顧?quán)l(xiāng)村的深厚文化底蘊(yùn)與豐富的生活內(nèi)涵，生硬地把鄉(xiāng)村元素和各種創(chuàng)作套路相嫁接，讓原本生動(dòng)鮮活的鄉(xiāng)村淪為了空洞蒼白的“背景板”。

有的作品空洞懸浮，與真實(shí)的鄉(xiāng)村生活有隔；有的作品獵奇惡俗，推崇各種“土味鄉(xiāng)村符號(hào)”；有的作品嚴(yán)重失焦，用大量篇幅表現(xiàn)在田間地頭作秀的明星嘉賓……這種視聽創(chuàng)作為了快速收割鄉(xiāng)村熱度、撈一波“熱錢”，而取道捷徑，讓創(chuàng)作跑偏了方向。具體而言，某檔綜藝打著“探訪大山深處鮮活故事”的旗號(hào)，宣稱要展現(xiàn)偏遠(yuǎn)地區(qū)普通村民的生活面貌與奮斗精神，實(shí)際上卻聚焦探訪大山的某位藝人，渲染其工作生活的“不容易”，把鄉(xiāng)村當(dāng)成了營銷個(gè)人的舞臺(tái)，與創(chuàng)作主旨南轅北轍。某部電影為了強(qiáng)化故事情節(jié)的戲劇沖突而集成了大量悲情橋段，為了凸顯主人公的“慘”與“善”，不惜將村里的其他人物都塑造成自私冷漠的形象，扭曲了觀眾對(duì)鄉(xiāng)村發(fā)展現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。某些所謂的助農(nóng)直播則聘請(qǐng)臨時(shí)演員、虛構(gòu)拍攝場地、編造夸張的劇本，迎合部分觀眾奇觀化、低俗化的審美訴求，以賺取禮物打賞。還有些以“爽”出名的微短劇利用大眾對(duì)鄉(xiāng)村既有的刻板印象，不斷用“草根逆襲”“鄉(xiāng)村苦情”“重男輕女”等話題挑撥觀眾情緒，挑起輿論爭議，來博取關(guān)注度。

此類作品披著“鄉(xiāng)村”的外衣，實(shí)際上卻想著流量至上，非但在藝術(shù)上難有新意與建樹，更毋論能夠給鄉(xiāng)村的發(fā)展帶去多少切實(shí)的助益了。那么，什么才應(yīng)當(dāng)是理想的創(chuàng)作樣態(tài)？實(shí)際上，《山海情》《山水間的家》《種地吧》《燃燒的月亮》等作品已經(jīng)給出了答案。這些作品以扎實(shí)的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)口碑、熱度和社會(huì)價(jià)值齊頭并進(jìn)，提供了具有借鑒意義的寶貴經(jīng)驗(yàn)。具體言之，鄉(xiāng)村題材的視聽創(chuàng)作首先要力在“求真”，既不能懸浮于鄉(xiāng)村發(fā)展的現(xiàn)實(shí)之上，也應(yīng)打破人們心目中對(duì)鄉(xiāng)村陳舊落后的刻板印象，這要求創(chuàng)作者必須深入鄉(xiāng)村之中，才能讓藝術(shù)真實(shí)從土地里自然而然地拔節(jié)而出。例如，電視劇《山海情》在創(chuàng)作前期收集大量歷史資料，多次前往寧夏進(jìn)行調(diào)研和采訪，參照真實(shí)故事和人物原型編寫劇情，更細(xì)節(jié)還原了劇中的“閩寧鎮(zhèn)移民村”，最終用跨越20余年的今昔對(duì)比，生動(dòng)呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村的滄桑巨變。

鄉(xiāng)村創(chuàng)作要注重“務(wù)實(shí)”，在展現(xiàn)鄉(xiāng)村變化的同時(shí)，還應(yīng)力求反哺鄉(xiāng)村的發(fā)展。綜藝《山水間的家》聚焦于各個(gè)鄉(xiāng)村在特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展上的豐富實(shí)踐，為其他鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型發(fā)展給出了生動(dòng)翔實(shí)的影像“說明書”。同時(shí)，也帶動(dòng)觀眾走入節(jié)目中的鄉(xiāng)村，打卡同款美食、美景、好物、民宿等，發(fā)掘出了“鄉(xiāng)村+”的發(fā)展新路。綜藝《種地吧》則以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過程和農(nóng)事勞動(dòng)作為敘事主線，嘉賓們用第一視角向觀眾訴說傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)與現(xiàn)代農(nóng)業(yè)深度融合的嶄新圖景。在此之外，《種地吧》還不斷探索助推地方農(nóng)業(yè)發(fā)展的切實(shí)模式。例如，杭州市西湖區(qū)就通過節(jié)目的“后陡門·種地星球”項(xiàng)目，整合高新農(nóng)業(yè)示范基地、非遺主題民宿和農(nóng)業(yè)品牌直播間，打造出長三角農(nóng)業(yè)主題旅游新地標(biāo)。此外，《種地吧》還在淘寶等平臺(tái)開展助農(nóng)活動(dòng)，近期一場針對(duì)青海囊謙土特產(chǎn)芫根的帶貨直播，收獲近200萬人次的觀看量，助力售出3萬件芫根產(chǎn)品，銷售額超190萬元。

鄉(xiāng)村創(chuàng)作還離不開持續(xù)的“向新”與“求變”，這也是當(dāng)下鄉(xiāng)村日新月異的發(fā)展現(xiàn)實(shí)向創(chuàng)作者們提出的更高要求。連續(xù)推出三季的《種地吧》不斷創(chuàng)新思路，其最新一季節(jié)目不再局限于單一農(nóng)場，而是將視角延伸至更廣闊的地域，通過青海、黑龍江、湖南多地的聯(lián)動(dòng)搭建起“移動(dòng)式田野”的內(nèi)容框架，以真實(shí)鏡頭展現(xiàn)跨越經(jīng)緯的農(nóng)業(yè)實(shí)踐和地方農(nóng)業(yè)文化特質(zhì)?！度紵脑铝痢穭t另辟蹊徑地從女性視角來展現(xiàn)鄉(xiāng)村畜牧業(yè)的發(fā)展面貌，嘉賓們親身投入牛羊養(yǎng)殖、乳制品制作等經(jīng)營實(shí)踐，把生動(dòng)的草原生活和民族文化呈現(xiàn)給觀眾。

中國人對(duì)于鄉(xiāng)村有著深厚的感情，數(shù)千年的“鄉(xiāng)土中國”不僅滋養(yǎng)了我們的身體與心靈，也塑造著文化性格和精神品格，如是，關(guān)于鄉(xiāng)村的視聽創(chuàng)作更要懷揣著對(duì)于土地的敬畏與情懷。尤其是在鞏固拓展脫貧攻堅(jiān)成果、全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興、加快農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化步伐的時(shí)代背景之下，此類創(chuàng)作擁有了更為豐富的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。只有讓鏡頭語言與土地產(chǎn)生共振，讓鄉(xiāng)村從“背景”變成“主角”，才能打造出既有專業(yè)深度又具時(shí)代溫度的佳作，真正助力新時(shí)代農(nóng)業(yè)農(nóng)村的蓬勃發(fā)展。

（作者：李 政，系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播研究中心研究員）