花卉在中國(guó)有著豐厚的文化屬性，中央廣播電視總臺(tái)CMG戲曲推出全媒體創(chuàng)意微短劇《四時(shí)花開》多維度展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)花卉文化。該劇以我國(guó)各大城市的代表花卉為依托，深入挖掘其背后的歷史文化內(nèi)涵，圍繞一座城市，一種花卉，一位花神，一段故事，一個(gè)劇種，一場(chǎng)演繹，將文物、詩(shī)詞、漢服、歌舞、戲曲等多種藝術(shù)之美巧妙融合，通過AI、CG等視覺增強(qiáng)手段，展現(xiàn)出一幅幅絢麗多彩的如花畫卷。當(dāng)青春對(duì)話傳統(tǒng)，觀眾在欣賞極致美感畫面的同時(shí)，領(lǐng)略融媒體時(shí)代，“戲曲+”國(guó)潮場(chǎng)景的傳播新風(fēng)尚。

國(guó)色遇見國(guó)粹

“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！薄端臅r(shí)花開》系列微短劇的第一支《洛陽(yáng)牡丹》驚艷綻放。

國(guó)家京劇院青年演員付佳帶著如何更好演繹角色的疑惑探尋藝術(shù)真諦。跟隨夢(mèng)境指引，她來(lái)到河南省洛陽(yáng)市牡丹博物館，在參觀中邂逅了文物幻化而成的“牡丹花神”。牡丹花神帶著付佳暢游，感受洛陽(yáng)牡丹文化。盛放的牡丹花讓她感受到靈感的召喚，轉(zhuǎn)瞬間仿佛登上華麗盛大的舞臺(tái)，在與牡丹花神共舞中感悟梅派經(jīng)典《貴妃醉酒》，更領(lǐng)悟到傳承戲曲如同牡丹花一樣：深耕寂寞，才能迎來(lái)盛放。

一曲終了，如夢(mèng)初醒。在這場(chǎng)亦真亦假的幻境里，國(guó)粹京劇與國(guó)花牡丹完成了一場(chǎng)超越時(shí)空的心靈對(duì)話。

文物詮釋文化

《四時(shí)花開》首支視頻在圍繞“牡丹”進(jìn)行專業(yè)化探究的同時(shí)，盡可能多地融入不同領(lǐng)域的傳統(tǒng)文化元素，兼顧深度與廣度。

短片的創(chuàng)作者們選擇了文物“金代三彩牡丹紋大盤”作為切入點(diǎn)構(gòu)建短片的故事。一方面以擬人的方式賦予文物鮮活的生命，讓文物在鏡頭中“活起來(lái)”；另一方面，牡丹暮春開放，不與百花爭(zhēng)艷，一旦綻放美麗無(wú)比的特性，也是對(duì)“千錘百煉才能誕生戲曲之美”這一主題的解讀。

短片中還體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化。牡丹花神的造型參考了洛陽(yáng)市博物館中關(guān)于唐代女性服飾的展品和資料，力求還原唐代女性的綽約風(fēng)姿。

牡丹花向來(lái)深受文人的喜愛，留下了許多千古名句。短片中用京劇念白展示了唐代詩(shī)人徐凝的《牡丹》詩(shī)：“何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。疑是洛川神女作，千嬌萬(wàn)態(tài)破朝霞。”戲曲念白的形式之美與古典文學(xué)的內(nèi)容之美在片中相得益彰。

科技賦能創(chuàng)作

《四時(shí)花開》系列短片致力于戲曲的時(shí)尚化、青春化表達(dá)，尤其運(yùn)用了AI、CG等視覺增強(qiáng)手段，實(shí)現(xiàn)斗轉(zhuǎn)星移的時(shí)空轉(zhuǎn)換、轉(zhuǎn)瞬花開的視覺奇觀以及從現(xiàn)代到戲曲妝造的一眼驚艷。

除了炫目的視覺效果，該劇的創(chuàng)新還體現(xiàn)在對(duì)戲曲與歌舞融合的表演形式的探索。舞蹈演員黃路霏扮演的牡丹花神柔美靈動(dòng)；京劇演員付佳以傳統(tǒng)京劇《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)的扮相出現(xiàn)，雍容華貴。兩人共舞于牡丹盛放的舞臺(tái)上，背景音樂以京劇“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，恢宏大氣。古典舞和京劇兩種藝術(shù)形式各有千秋又相互呼應(yīng)，聯(lián)袂呈現(xiàn)出瑰麗多姿的大唐氣象。

總臺(tái)推出的《四時(shí)花開》系列短片以“傳統(tǒng)文化”為根基，將戲曲與城市特色、花卉文化深度融合，實(shí)現(xiàn)形式與內(nèi)容并重，“一事一生一相遇，一花一夢(mèng)一傾城”，引領(lǐng)融媒體時(shí)代“國(guó)潮”傳播新風(fēng)尚。