作者：劉　青

TVB新劇《新聞女王》以全新的女性形象沖擊熒屏，給觀眾尤其是女性受眾帶來賞心悅目又惺惺相惜的觀劇體驗。當大女主不再依靠主角光環(huán)或男性關注，而是以自我覺醒與不懈奮斗的群像姿態(tài)挺立熒屏，勢如破竹一般掀起收視狂潮。

《新聞女王》以傳媒行業(yè)為切入點，劇集首尾著眼新聞專業(yè)性，形成呼應之勢。中間大段篇幅以職場權(quán)斗為主，其間人物的命運轉(zhuǎn)向與形象特點亦順勢生發(fā)。反轉(zhuǎn)的不僅是新聞真相，還有人物選擇。文慧心（man姐）作為星網(wǎng)傳媒的核心支柱，其專業(yè)性與斗爭手段皆為上乘。賊王案報道是man姐的上位之作，但收獲與失去總是如影相隨。警察的昏迷，男友無意致殘，愛情的逝去，內(nèi)心的掙扎和愧疚，命運的翻轉(zhuǎn)讓man姐在一瞬間只剩下夢想中的事業(yè)。犧牲良多的man姐一心勇攀事業(yè)高峰，哪怕被公司高層制衡，哪怕陷入內(nèi)斗，哪怕不擇手段，連曾經(jīng)引以為傲的新聞專業(yè)亦被其當作爭權(quán)奪利的棋子。

《新聞女王》劇照

然而，文慧心的形象并不讓人生厭，一方面是因為劇集呈現(xiàn)更多的是人物的職場人設，同時也展現(xiàn)了職場之外man姐的不少真摯動人時刻。當昏迷十年的警察蘇醒過來，眾人重提賊王案報道，將新聞的職業(yè)性與人的生命孰輕孰重拿來討論時，也是文慧心再次直面內(nèi)心矛盾之時。此刻，回望過往十年，命運的翻云覆雨依舊令人措手不及。人生沒有如果，一路披荊斬棘的文慧心似乎獲得了某種升華：無論是系統(tǒng)前瞻的專業(yè)理念，還是扭轉(zhuǎn)乾坤式的手段，抑或是位高權(quán)重的誘惑，都不及生命的美好、良心的安穩(wěn)，還有情誼之無價更值得珍視。于是，一面是星網(wǎng)傳媒高層欲以此事為扳倒文慧心的砝碼，另一面是文慧心以“主動請辭，退出新聞界”的發(fā)布會表明自己的歉意與誠意，高下立現(xiàn)。原來“成王敗寇”并不是社會評價的唯一標準。當年楚漢相爭，西楚霸王項羽“雖敗猶榮”。如今，文慧心亦如是。

自此，man姐的形象完滿而豐潤。人在江湖的身不由己與不忘初心的堅守回歸在對立統(tǒng)一中讓觀眾心有戚戚，又滿懷敬意。此外，man姐手下的兩位新生代女主播許詩晴和徐曉薇的人物塑造亦是別出心裁。兩人番位相當，競爭激烈，且一出場的人設都不討喜。一個是靠展示色相獲取資源與關注，一個是唯man姐馬首是瞻的“貼身丫鬟”。為了上位，可謂各顯神通，不擇手段。

《新聞女王》劇照

首先出圈的是許詩晴。原來，許詩晴一心想爭番位是為了讓患有阿爾茨海默癥的父親能看到自己，記起自己。生活中，當感受到來自同事王偉的安全感與患難之情時，她坦蕩明了地戀愛。在職場中，她目標明確，自信大方，敢作敢當，又會審時度勢，果斷出擊，轉(zhuǎn)換賽道。這是一個與眾不同的新女性形象，盡管存在爭議甚或非議，但她極為自洽，毫不介意外在評價。強烈的自我意識，明確的自我認知，以及獨立自主的行動力，使得許詩晴能夠跳脫職場高層的控制與打壓，找到可以相互借力與價值交換的貴人扶持。為了向著目標進發(fā)，她永遠昂首闊步，從不委曲求全。許詩晴是一個陽光又充滿力量感的女性形象，讓觀眾不經(jīng)意間便將其嵌入心底，在猶豫無措時想到她，即刻就信心滿懷。

《新聞女王》劇照

另一邊的徐曉薇，她的反轉(zhuǎn)令人錯愕驚訝，原來被man姐牢牢控制的她竟然會和man姐的死對頭佐治發(fā)展地下情?？此迫崛醯臅赞币嗖桓蕼S為他人棋子，表演示弱是其迷惑旁人的手段，獲得上位才是其終極目標。但原生家庭的不幸，以及偽造的學歷又讓曉薇缺乏獨當一面的信心，她總是寄希望于他人的托舉獲得上升機會，左右擰巴是她的一大標簽。直到“淪落”至無人可依，通過自己和“搭檔”斜杠的努力，拿到獨家新聞重回電視部，曉薇的人格魅力才開始閃現(xiàn)。此后她愈發(fā)勢不可擋，甚至被觀眾稱為“正義女神”。最后，離開新聞行業(yè)的曉薇能在危急關頭挺身而出，改寫眾人命運與新聞走向，令人刮目相看。情節(jié)的反轉(zhuǎn)與人物成長路徑不謀而合，曉薇不斷自強的華麗蛻變，令觀眾看到女性悅納自己，相信自己，勇敢做自己的耀眼光芒，亦讓屏幕前更多的“曉薇”從中汲取無限力量。

《新聞女王》劇照

《新聞女王》劇如其名，女性群像塑造之豐富多樣、人性展示之飽滿豐盈是其出圈的一大特色。但是，張家妍的黑化卻令人久久難平，因為相較于前幾位女性人物的呈現(xiàn)，張家妍的塑造略顯扁平與老套。前期她是堅守新聞理想的化身，家世好、學歷高、專業(yè)精、能力強，因為只想好好做新聞，不愿加入公司的權(quán)斗之爭而一再被邊緣化。在她身上似乎看不到缺點，為了新聞事業(yè)，為了做自己，她甚至連感情都可以放棄。

張家妍的黑化始于她不能在電視部繼續(xù)跑新聞，她不明白為什么自己這么優(yōu)秀，卻被逼到退無可退的境地？于是，為了上位，她向職場權(quán)斗妥協(xié)，并徹底黑化為權(quán)斗的爪牙。一夜之間，她變成了man姐的低配版——有man 姐的狠辣，卻沒有man姐的可愛。這看來似乎只是為了劇情發(fā)展而強行黑化，原來的真善美一下子變成了假惡丑，沒有中間地帶，直接兩極對立。再加之張家妍黑化的節(jié)點靠后，劇集即將收尾，所以她最后的洗白亦潦草又粗暴。這讓張家妍與其他人物相比一下子遜色很多。更為重要的是，理想人物的轉(zhuǎn)變不能只是讓觀眾看到好人變壞，最關鍵的是要揭示好人變壞的根源所在，通過悲涼呈現(xiàn)達到警示作用。同文慧心、許詩晴、徐曉薇一路的反轉(zhuǎn)-成長-轉(zhuǎn)變相比，張家妍的塑造顯得像是一個異類——莫名變壞，又莫名變好，人物塑造的完整性與統(tǒng)一性皆被破壞，降低了該劇應有的品質(zhì)。

《新聞女王》拿新聞傳媒作外衣，以職場權(quán)斗為內(nèi)核，用女性成長作載體，通過情節(jié)反轉(zhuǎn)與人物命運起伏，讓觀眾在看到女性力量的同時，亦陷入對職場、對人生諸多選擇的深思之中。一如man姐最后所說，人生不是只有眼前的一杯水或一個畫面，還有身后的一片汪洋與外面更廣闊的世界。（劉青）