當代漆藝正迎來一個即將成熟的新的發(fā)展機遇，在日常生活中、設計空間內，環(huán)保意識的覺悟，藝術哲思的考量，漆藝創(chuàng)新在方方面面都迅速尋找到了自己新的定位和發(fā)展目標。

中國當代漆藝憑借著得天獨厚的傳承優(yōu)勢，經過中華人民共和國成立以來幾十年的發(fā)展，已取得了可喜的進展。

蔡江宇 漆燈 漆立體設計

上世紀70年代后期至90年代初以來，我國的傳統(tǒng)漆工藝發(fā)展并不景氣，一直處于岌岌可危的境地，發(fā)展步伐緩慢。而近年來傳統(tǒng)工藝、非遺等工作者都在考慮著產品的銷路問題，但結果卻適得其反，原因是并沒有真正“用設計眼光看世界”。但近幾年，隨著國家文化軟實力的提升，把創(chuàng)新融合的發(fā)展作為重要推動力，傳統(tǒng)漆藝產業(yè)變得豐富多彩，多元包容，觀念新穎，層次提升。

行業(yè)產業(yè)復蘇跟隨著的就是：研究機構行業(yè)專家的引領導向，從業(yè)人員的技藝提升，而這也成了高校應用型人才培養(yǎng)的一個重要趨向——“求創(chuàng)新謀發(fā)展”。目前，藝術院校基本都設置了漆藝專業(yè)，積極地進行應用型專業(yè)人才的培養(yǎng)，日益重視實驗教學的建設，讓古老的漆藝術煥發(fā)生機是高校藝術教育的一大亮點。

當代漆藝正迎來一個即將成熟的新的發(fā)展機遇，在日常生活中、設計空間內，環(huán)保意識的覺悟，藝術哲思的考量，漆藝創(chuàng)新在方方面面都迅速尋找到了自己新的定位和發(fā)展目標。而新的題材、新的內容則是促發(fā)創(chuàng)新的契機，以新方法適應新命題，達到創(chuàng)新的目的?，F代的漆畫藝術從古老的漆藝中脫胎而出，是當代藝術家、設計師、研究人員等群體智慧與傳統(tǒng)漆藝結合的產物。漆藝術家們把漆藝從古老的文化傳統(tǒng)中“脫胎換骨”的過程其實就是一種創(chuàng)新，并不是說，摒棄自身的一些特質去盲目追求標新立異才叫創(chuàng)新。漆藝的發(fā)展離不開在傳承基礎上的實驗性變化，它需要創(chuàng)作者們既要具備傳統(tǒng)藝術的修養(yǎng)，更要有執(zhí)著膽大的創(chuàng)新嘗試，同時，加強與世界美術之間的對話，兼容一切有利于發(fā)展的渠道，這樣才能使漆藝術在當代得到更好的應用，開拓出一片屬于自己的天地。（作者為廣東第二師范學院美術學院教育系主任、副教授）