“這張紙上的內容是1997年時，靳尚誼先生到我就讀的中央美院附中檢查基礎教學，看完我的速寫以后在我的速寫本的扉頁留下的一段話，可能靳先生不記得了，但是靳先生鼓勵我的這段話使我在繪畫的道路上不斷前行，給了還在少年時期的我極大的信心。 ”獲得“靳尚誼青年藝術獎”的廖勤激動地說。這一幕發(fā)生在9月2日，在中國油畫院美術館舉行的“北京靳尚誼基金會青年畫家扶植計劃暨繪畫新銳展”的開幕式上。

路遇印度（紙本水墨）  廖勤

本次活動的主辦方——北京靳尚誼藝術基金會，始終把推動當代繪畫藝術的發(fā)展以及培養(yǎng)青年繪畫才俊作為其基金投入的基本理念?；饡硎聲闪⒑蟮牡谝粋€項目就是“繪畫新銳展” 。項目從作品征選開始就得到了中央美術學院、中國美術學院、天津美術學院、魯迅美術學院等各大院校的積極響應和支持。項目共收到來自全國各地的4000余件投稿，最終評審入選作品112幅，其中20幅獲優(yōu)秀獎， 3幅獲“靳尚誼青年藝術獎” 。在開幕式上靳尚誼、詹建俊、楊飛云等為獲獎者頒獎。

當代中國繪畫如何發(fā)展是個值得關注與探討的課題。美術評論家尚輝認為：“許多青年畫家既專注歐洲古典主義油畫的再研習，也積極探索這種古典油畫的繪畫性與當代圖像經(jīng)驗相結合的可能性，更在此過程中不斷追問油畫藝術那些不可被替代的本體語言特征與精髓。與西方油畫追求透視不同、不以再現(xiàn)性為目的的中國畫，本就旁出鏡頭圖像的干擾中心，成為人類繪畫在遭遇圖像危機時依然葆有的另一種可持續(xù)發(fā)展的藝術創(chuàng)造空間與藝術創(chuàng)造精神。但深受現(xiàn)代文化和西方寫實造型教學訓練影響的中國畫，也面臨如何在現(xiàn)代文化與新寫實傳統(tǒng)中回溯與回歸中國藝術精神的命題。繪畫的寫意性、繪畫的文化品格，成為中國畫在西方藝術的掣肘下必須固本與銳化的藝術命脈。 ”

“繪畫新銳展”以“新銳”為主題，在于發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)那些在繪畫藝術領域有著巨大發(fā)展?jié)撡|的青年藝術家。此展不僅把基金會長期關注的油畫作為其出展的主體畫種，而且將中國畫也納入“新銳”觀察的范疇，這或許暗示了靳尚誼基金會從中國藝術本土與傳統(tǒng)的立足點來推動當代中國繪畫建設在全球藝術發(fā)展中的價值與地位的思考。這些新銳之作，或許也在很大程度上表征著當下中國青年油畫、國畫的創(chuàng)作思考與藝術探索。