楊之光 《礦山新兵》

“廣東美術(shù)百年大展”自7月8日在中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)展，后移師廣東美術(shù)館繼續(xù)展出，到廣州站順利收官，其反響一直久久回蕩，可謂形成了百年美術(shù)的“廣東現(xiàn)象”，受到業(yè)界和觀眾的高度認(rèn)可。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在廣東美術(shù)館展出期間，參觀人數(shù)超過(guò)11萬(wàn)人次。

一個(gè)以經(jīng)典“舊”作為主要線(xiàn)索串聯(lián)起來(lái)的展覽，為何會(huì)引發(fā)這么巨大的社會(huì)反響？在由廣東省文聯(lián)理論研究部、廣東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦的“廣東美術(shù)發(fā)展百年之路”研討會(huì)上，專(zhuān)家們的思索和總結(jié)，給出了一定的答案。

廣東藝術(shù)家有歷史擔(dān)當(dāng)

本次研討會(huì)，由廣東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席林崗主持，出席研討會(huì)的專(zhuān)家和學(xué)者來(lái)自全國(guó)美術(shù)界和文藝評(píng)論界，既有廣東省文聯(lián)主席、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)、廣東美術(shù)百年大展總策劃許欽松，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任梁江，廣州美院院長(zhǎng)、省美協(xié)主席李勁堃；也有省評(píng)協(xié)創(chuàng)會(huì)主席、廣東文化名人劉斯奮，廣東省文聯(lián)原巡視員、省電影家協(xié)會(huì)原主席廖曙輝等。參加會(huì)議的各文化界專(zhuān)家，對(duì)廣東美術(shù)百年大展這個(gè)案例進(jìn)行了深入探討。

省文聯(lián)副秘書(shū)長(zhǎng)、省評(píng)協(xié)專(zhuān)職副主席梁少鋒表示，回顧廣東百年美術(shù)史，超脫于這些美術(shù)家的個(gè)人追求、藝術(shù)成就、歷史影響之外，更多地感知到廣東藝術(shù)家身上的那種文化特質(zhì)、精神品格和歷史擔(dān)當(dāng)?！罢沁@種文化特質(zhì)、精神品格和歷史擔(dān)當(dāng)，才有了別具一格的嶺南文化，才有了中國(guó)近現(xiàn)代革命首先發(fā)端于廣東而不是別的地方、改革開(kāi)放首先在廣東取得先行而不是別的地方。從這個(gè)意義上說(shuō)，廣東美術(shù)百年大展給了我們更多的是啟迪，其中收獲最深刻的一點(diǎn)就是，廣東人文精神不僅表現(xiàn)在廣東美術(shù)、廣東文藝格局中，更是體現(xiàn)在社會(huì)變革的各個(gè)層面，而廣東的藝術(shù)家也在作品中予以最生動(dòng)的表現(xiàn)?！?/p>

百年廣東美術(shù)最大價(jià)值在時(shí)間差

作為廣東美術(shù)百年大展的學(xué)術(shù)顧問(wèn)，梁江則特別指出，本次百年大展花費(fèi)不算特別多，也沒(méi)有一件新作品，全是現(xiàn)成的，推出后卻產(chǎn)生了廣泛影響，讓美術(shù)界、文化界和全國(guó)的觀眾對(duì)廣東刮目相看，產(chǎn)生這樣的效果，非常值得深思。

“沒(méi)用多少錢(qián)，而且全是大家早就熟悉的舊作品，卻辦出一個(gè)成功的大展，一般人都能看出這次策展確實(shí)有創(chuàng)意。而‘創(chuàng)意’在哪？在于它有厚實(shí)的學(xué)術(shù)依托，最關(guān)鍵之處，在于學(xué)術(shù)背后的思想洞見(jiàn)。出于多年從事學(xué)術(shù)的職業(yè)習(xí)慣，從介入籌展活動(dòng)開(kāi)始，我便有一個(gè)明確想法：這一展覽的架構(gòu)和所有要素，都應(yīng)指向一個(gè)目標(biāo)——對(duì)百年廣東美術(shù)的再評(píng)價(jià)。這次大展的要義，在于對(duì)近代，尤其是百年以來(lái)廣東美術(shù)行程的重新審視、重加解讀、重作評(píng)價(jià)。抽繹出‘其命惟新’的主旨，便已賦予百年廣東美術(shù)新的含義。沿著這一精神主線(xiàn)，便能從已有作品中看出原來(lái)未曾發(fā)現(xiàn)的價(jià)值，人所熟知的東西也能煥發(fā)新的意義。我曾多次提到，百年廣東美術(shù)只談嶺南畫(huà)派是片面的。原因在于，首先這個(gè)說(shuō)法不全面，廣東的西畫(huà)、版畫(huà)、漫畫(huà)、美術(shù)教育等都很強(qiáng)，有些影響還超過(guò)嶺南畫(huà)派。更重要的是，只強(qiáng)調(diào)嶺南畫(huà)派，廣東的特征便落到地域性里面去了，價(jià)值只在于與京、滬等地域的差異。而百年廣東美術(shù)的最大價(jià)值，其實(shí)不在于地域差，而是時(shí)間差。由此，我們便突破了與別人比地域差異的思維慣性，站到了制高點(diǎn)上?！L(fēng)氣之先，領(lǐng)時(shí)代之新，走變革之路’，廣東美術(shù)家是站在時(shí)代前沿，引領(lǐng)百年中國(guó)美術(shù)轉(zhuǎn)型變革的，這才是廣東美術(shù)的最大貢獻(xiàn)和歷史價(jià)值所在。”

由此可見(jiàn)，美術(shù)和所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)一樣，只是表現(xiàn)形式之一種。沒(méi)有思想，不會(huì)引發(fā)創(chuàng)造和創(chuàng)新，沒(méi)有思想的藝術(shù)不可能有文化價(jià)值。法國(guó)思想家帕斯卡爾說(shuō)過(guò)，“人是一支會(huì)思想的蘆葦”。這次百年大展是呈現(xiàn)美術(shù)領(lǐng)域，但要上升到文化視野，尤其要上升到當(dāng)代文化發(fā)展戰(zhàn)略層面去思考，這樣對(duì)廣東文化下一步發(fā)展才會(huì)有更大啟示。（記者 江粵軍）