臨近春節(jié),各地舞臺(tái)又迎來(lái)了戲曲演出高潮。但讓人尷尬的是,各地春節(jié)舞臺(tái)仍是老演老戲、老戲老演,即使是戲曲名家演唱會(huì),也多以傳統(tǒng)唱段為主。為何沒(méi)有新的戲曲賀歲劇?老戲能否換種演法?引起了人們的深思。

                    小劇場(chǎng)京劇《春日宴》劇照。

新時(shí)期以來(lái),戲曲新戲不少,但多是主題宏大,故事沉重,人物板著面孔,實(shí)在不適于節(jié)日演出。而且當(dāng)今許多新戲唱腔設(shè)計(jì)過(guò)于求高求難,唱段難以傳唱和流行,一定程度上限制了新戲的普及。更重要的是新戲舞美、燈光繁雜,不像傳統(tǒng)戲的一桌二椅那樣簡(jiǎn)潔明快,演出成本相對(duì)就高。新時(shí)期以來(lái),有不少成功的戲曲新戲,但因版權(quán)及以上所述原因,不能作為節(jié)慶演出劇目,也不能像老戲那樣普及,更無(wú)法像老戲那樣深入人心,令人遺憾。

受京劇賀歲電影的啟發(fā),2000年,北京京劇院搞過(guò)賀歲京劇——連臺(tái)本戲《宰相劉羅鍋》,一年推出一部,五部演完即像賀歲電影一樣落幕。此外還有《連升三級(jí)》等賀歲京劇,也是演過(guò)即收,無(wú)法成為保留劇目,究其原因在于其與其他京劇新戲一樣,達(dá)不到傳統(tǒng)老戲的影響力。2010年,國(guó)家京劇院推出賀歲巨制大型京劇音畫(huà)《國(guó)韻·至愛(ài)篇》晚會(huì),分“愛(ài)在這方”“曠世絕戀”“愛(ài)灑人間”三個(gè)篇章。第一篇章為京胡與管弦樂(lè)協(xié)奏、京劇舞蹈、武打等宏大場(chǎng)面的儀式性表演。第二篇章選取“湖上情緣”“夢(mèng)系春閨”“梁祝心曲”“江山美人”四段真情至愛(ài)的經(jīng)典作品,將《白蛇傳》《春閨夢(mèng)》《梁?！贰栋酝鮿e姬》等傳統(tǒng)戲做了全新的演繹。尾篇以串場(chǎng)人演唱和京劇的恢宏表演再次彰顯“愛(ài)”之主題。當(dāng)時(shí)聲勢(shì)浩大,并稱(chēng)有連續(xù)推出的愿望,但演完后也沒(méi)了下文。上海昆劇團(tuán)曾連續(xù)兩年推出賀歲演出,大受歡迎,卻也沒(méi)有持續(xù)下去。于是,戲曲賀歲演出要么就是演老戲,要么就是陳舊的演唱會(huì)模式,無(wú)法吸引年輕觀眾。

其實(shí),舊時(shí)每逢年關(guān)歲末戲班都要演“封箱戲”,也就是本年度的最后一場(chǎng)戲?！胺庀鋺颉笔菫榇鹬x觀眾一年來(lái)的捧場(chǎng),讓觀眾和演員都?xì)g歡喜喜地過(guò)年,所以喜慶、吉祥、熱鬧、有趣、別出心裁往往成為“封箱戲”的一大特色,與如今的“賀歲劇”相仿。而最常見(jiàn)的則是反串,如京劇大師梅蘭芳就反串過(guò)武生黃天霸,荀慧生反串過(guò)武生十一郎。但就目前戲曲演員的普遍水準(zhǔn)而言,要排出一場(chǎng)有水準(zhǔn)的反串戲來(lái)并非易事,對(duì)于院團(tuán)和演員來(lái)說(shuō)都要花費(fèi)不少時(shí)間和精力,遠(yuǎn)不如演傳統(tǒng)戲來(lái)得輕松和實(shí)在。因而反串戲近年來(lái)久違戲曲舞臺(tái),老演老戲、老戲老演就成了常態(tài)。

近年來(lái),小劇場(chǎng)戲曲異軍突起,其探索實(shí)驗(yàn)的色彩吸引了不少年輕觀眾。2015年年底,北京京劇院青年編導(dǎo)李卓群推出小劇場(chǎng)賀歲京劇《春日宴》,這是繼《惜·姣》《碾玉觀音》兩部小劇場(chǎng)京劇之后的第三部。劇中兩條故事主線(xiàn)穿插、三重時(shí)空相互交疊,再加上“花臉花旦”和“紅生花衫”兩組風(fēng)格迥異的演員,讓全劇呈現(xiàn)出了不同韻味的兩世深情,強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩頗得好評(píng),但今年卻沒(méi)有持續(xù)下來(lái)。因而希望各劇院團(tuán)重視賀歲劇目的創(chuàng)作和演出,為人們提供更多的觀劇選擇,也為戲曲藝術(shù)贏得更多的年輕觀眾。

《光明日?qǐng)?bào)》( 2017年01月20日 16版)