2010年5月17日在北京中國(guó)嘉德春拍，潑彩山水巨制《愛(ài)痕湖》首次以1億零80萬(wàn)元成交

張大千，自2010年5月17日在北京中國(guó)嘉德春拍，潑彩山水巨制《愛(ài)痕湖》首次以1億零80萬(wàn)元成交，至2016年12月4日結(jié)束的北京保利秋拍夜場(chǎng)，潑墨潑彩山水巨制《瑞士雪山》以1億6445萬(wàn)元成交，他已是第5次作品過(guò)億了；另外3次億元紀(jì)錄分別是：2011年5月31日香港蘇富比春拍“梅云堂藏張大千畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)其花鳥(niǎo)巨制《嘉耦圖》以1億5991萬(wàn)元成交，2016年4月5日香港蘇富比春拍其潑彩山水巨制《桃源圖》以2億2710萬(wàn)元成交，2016年11月12日北京中國(guó)嘉德秋拍大觀夜場(chǎng)其仿古山水巨制《巨然晴峰圖》以1億零350萬(wàn)元成交。張大千這棵藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的長(zhǎng)青樹(shù)，不僅在畫(huà)藝上十八般技藝樣樣精通，在藝術(shù)市場(chǎng)上也是“老少通吃”，作品價(jià)位更是高中低什么層次都有粉絲追捧，算得上是不多的市場(chǎng)奇跡。

值得注意的是，以上這5件創(chuàng)億元天價(jià)的作品，都是大千先生稽古敦煌（1941—1943年）以后，力圖呈現(xiàn)盛唐及五代兩宋精麗畫(huà)風(fēng)的重要?jiǎng)?chuàng)作，由此我們可以看出當(dāng)今中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏的時(shí)代風(fēng)尚。另外，我們還要看到2016年春秋兩季大拍，張大千就有3件拍品過(guò)億，可謂“年（連）中三元”，且均出自拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)最頂尖的公司，張大千應(yīng)該算是2016年中國(guó)書(shū)畫(huà)拍場(chǎng)的最大贏家，可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷一大千。

代表中國(guó)精神作品經(jīng)久不衰

在藝術(shù)品市場(chǎng)仍處于調(diào)整期的時(shí)候，張大千的作品仍然能有如此好的表現(xiàn)，這給我們帶來(lái)了一些啟示：那就是什么樣的畫(huà)具有抗跌性、能立足市場(chǎng)永久不衰？什么才是成熟的收藏觀？我想答案就是：能代表中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)經(jīng)典精神的作品最具抗跌性；能正確認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的經(jīng)典精神，并以之為鑒藏指南，才算具備了成熟的收藏觀。我想這種書(shū)畫(huà)收藏風(fēng)尚的形成，說(shuō)明中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)是越來(lái)越走向成熟了。

再來(lái)看張大千（1899—1983年），他是一位“亦仙亦妖”的傳奇人物。他的畫(huà)，人物清新俊逸，花鳥(niǎo)工寫(xiě)俱佳，山水早年秀潤(rùn)，晚年宏闊。他上法傳統(tǒng)：工整、寫(xiě)意、水墨、丹青，人物、走獸、山水、花鳥(niǎo)，眾工畫(huà)壁、名家卷軸，上下千年，無(wú)所不??；外師造化：九州四方、東亞西洋，縱橫萬(wàn)里，無(wú)所不涉；中得心源：豪邁倜儻，兼容并蓄；書(shū)畫(huà)鑒藏也獨(dú)步當(dāng)時(shí)，不愧為“五百年來(lái)第一人”的美譽(yù)。但同時(shí)，他又是公認(rèn)的作偽高手，至今仍為人們留下眾多藏界遺案，所仿古代名家名作遍布世界各大博物館及藝術(shù)市場(chǎng)之中，這也成為人們?cè)嵅∷囊粋€(gè)污點(diǎn)，甚至連他的好友王季遷私下在日記（上世紀(jì)40年代初的《題畫(huà)雜錄》）中，也會(huì)寫(xiě)下這樣的看法：“（1942年）九月九日……如近代書(shū)畫(huà)家張某，竟以作偽為號(hào)召，斯文掃地，莫以為甚。余恐，深愿后起青年，力矯此惡習(xí)，俾不免騰笑世界。幸幸！幸幸！”其言直指大千之弊，當(dāng)然，這是王季遷日記私下表露的心跡，而不是他與大千表面的應(yīng)酬。張大千上世紀(jì)六十年代前后常去美國(guó)，曾對(duì)人說(shuō)：到美國(guó)最想見(jiàn)到“三王”，即王季遷、王方宇、王南屏，若看到此則日記，真不知老先生會(huì)作何感想。由此可以說(shuō)，大千先生是有“心魔”之人，這“心魔”也許就來(lái)自他稱(chēng)之為“雅根”的錢(qián)。

但這一切，都不能掩蓋張大千是一位天才的畫(huà)家，這其中最重要的是他選對(duì)了一個(gè)方向：“不做文人畫(huà)家”（大千語(yǔ)），而是去做如唐宋畫(huà)工或院體畫(huà)家那樣的職業(yè)畫(huà)家，畫(huà)“畫(huà)家畫(huà)”，也就是畫(huà)我們今天看到的這些創(chuàng)天價(jià)的作品；當(dāng)然偶爾他也會(huì)玩弄筆墨，畫(huà)一些“文人畫(huà)”，但那也走的是趙孟頫的路子。在二十世紀(jì)中葉，中國(guó)畫(huà)壇“文人畫(huà)”、“大寫(xiě)意”一統(tǒng)天下的狀態(tài)下，做出這樣的選擇是需要勇氣和智慧的。同時(shí)，他的摯友謝稚柳先生，也是態(tài)度堅(jiān)決地“不入一筆明清”，而以晉唐宋元傳統(tǒng)經(jīng)典精神為依歸，因此謝老的作品在近年來(lái)的拍場(chǎng)上也是屢創(chuàng)佳績(jī)。

特別值得我們注意的是，張大千賣(mài)得最貴的繪畫(huà)作品，大多是有盛唐氣象和規(guī)模的五代兩宋的，包括他晚年的潑彩，也是受唐人潑墨山水和敦煌重彩山水的啟發(fā)而來(lái)。他早年雖從明清入手，但很快便由元人上溯五代兩宋筑下扎實(shí)的根基?！毒奕磺绶鍒D》（尺寸168.5×85cm），就是1946年左右他“血戰(zhàn)古人”的一幅佳構(gòu)，拍前就極受拍賣(mài)方及市場(chǎng)的推崇。此作以“下宋楮一等”的“康熙內(nèi)府花邊羅紋”紙創(chuàng)作，運(yùn)用巨然長(zhǎng)披麻皴兼禿筆混點(diǎn)打苔的遺法，筆墨意韻繁密蒼茫，兼有黃鶴山樵蒼莽渾厚的趣味，而圖中獨(dú)特的畫(huà)水之法勢(shì)若游絲，則是大千從他上世紀(jì)40年代收藏的另一件上古名跡劉道士《湖山清曉圖》中脫化而來(lái)，比諸《湖山清曉圖》更顯靈動(dòng)飄逸，一派大千本色，這也正是張大千師法古人青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之本領(lǐng)。全圖精絕繁復(fù)，差可媲美巨然，堪稱(chēng)張大千1940年代中期“集其大成，自出機(jī)杼”、借古開(kāi)新進(jìn)入藝術(shù)成熟期后極其稀見(jiàn)的銘心極品。另，此作著錄出版累累，也是其創(chuàng)天價(jià)的一個(gè)重要砝碼。

大千潑彩畫(huà)里的豪縱之氣

中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，乃至世界藝術(shù)品市場(chǎng)上的中國(guó)書(shū)畫(huà)，張大千的潑彩繪畫(huà)，都是首屈一指的重鎮(zhèn)，因此說(shuō)到潑彩畫(huà)，必先論及大千。大千先生的潑彩，是由自身修養(yǎng)，受唐人潑墨和敦煌重彩山水的啟發(fā)而來(lái)，并旁參西方抽象派繪畫(huà)和印象派色彩，在生理原因的逼迫下，創(chuàng)立了他的潑彩畫(huà)。其實(shí)是有點(diǎn)歪打正著的，但似乎也是必然，因?yàn)樗愿裰芯陀羞@么一種豪縱之氣。從自身修養(yǎng)來(lái)說(shuō)，他早年就常畫(huà)一類(lèi)，他稱(chēng)之為楊升沒(méi)骨山水的重彩畫(huà)，應(yīng)該說(shuō)，這是其潑彩的發(fā)軔。而生理原因，就是他1957年患眼疾后視力下降，1972年右眼失明，甚至成為“獨(dú)眼龍”，使他無(wú)法從事鐘愛(ài)一生的細(xì)筆繪畫(huà)創(chuàng)作，加之晚年他又奔走于歐美，目之所及皆“新裝”。故潑彩對(duì)他而言，一開(kāi)始并非是有意為之的。正因?yàn)橐暳ο陆?，是大千從事潑彩的重要原因，故其潑彩?huà)細(xì)部的收拾，就多為簡(jiǎn)略的幾筆而已，但我想這種概括性的表述，并非大千先生的本意，而是其生理原因所致，不得不如此。但畢竟是大千，其簡(jiǎn)略的收拾，放逸的幾筆，與他的潑彩亦能相得益彰，創(chuàng)造出的是一種渾淪的境界。

《瑞士雪山》（尺寸173×344cm），為絹本潑墨潑彩山水畫(huà)，以尺寸看，此作堪稱(chēng)真正的巨制，是大千由潑墨進(jìn)入潑墨潑彩并行早期嘗試的一種較為抽象的一類(lèi)創(chuàng)作，少有筆跡，多墨彩流動(dòng)形成的渾淪大勢(shì)，款署年代為乙巳年十月（1965年），大千時(shí)年67歲。此圖恢宏的布局與氤氳的氣韻，攝人心魄，技法上以半自動(dòng)潑墨潑彩再以巨筆刷掃導(dǎo)引為主，少見(jiàn)傳統(tǒng)皴法的筆觸，只是在畫(huà)幅中央偏右留出空白如湖泊的坡岸及右上方略見(jiàn)淡筆山皴。全圖構(gòu)景：左半幅描繪高山臺(tái)地有雙峰并峙于煙云之上，兩峰之間隱然有光透出，在兩峰之右似有萬(wàn)年冰河以扇形自峰側(cè)浩蕩流下隱入半山之中；右半幅則以不同山形層疊布置，側(cè)邊似有巨崖沖天直上霄漢，而在中下方開(kāi)出山中平湖，上方的山光云影，于混沌中透出光影與層次，使密實(shí)處顯現(xiàn)虛靈；近景以濃墨潑出壯碩的山頭再以石綠石青點(diǎn)潑其中，渾厚沉穩(wěn)；因?yàn)槠瞥水?huà)面的均衡平實(shí)，觀者的視覺(jué)焦點(diǎn)被大千巧妙地帶向畫(huà)幅的上方，縱覽全圖時(shí)盡顯靈動(dòng)爛漫。大千在1956年后及上世紀(jì)60年代，多次由郭有守等友人陪游瑞士賞景，乙巳年七月自巴西飛歐洲游比利時(shí)，并在英國(guó)舉行畫(huà)展，茲后與老友張目寒等再有瑞士之游，在飽游沃看不同于中國(guó)的山水美景后，回到巴西摩詰山園陸續(xù)創(chuàng)作了大異于昔時(shí)以黃山、峨嵋等為其胸中山水意境的瑞士山水畫(huà)，如此作即署“瑞士歸涉事”。

《桃源圖》（尺寸209×92.2cm），是張大千晚年潑墨潑彩畫(huà)的代表作品之一。1976年張大千定居臺(tái)灣，并在臺(tái)北城郊的外雙溪籌建摩耶精舍，作為他個(gè)人的“世外桃源”，養(yǎng)猿種梅，安然度日。因旁邊的房屋與遷入者日漸增多，變得不再幽靜，有感于此，他作《桃源圖》并題詩(shī)及長(zhǎng)跋述其事，聊以自我寬慰：“種梅結(jié)實(shí)雙溪上，總為年衰畏市喧；誰(shuí)信阿超才到處，錯(cuò)傳人境有桃源。摩耶精舍梅甚盛，二三朋舊見(jiàn)過(guò)吟賞，歡喜贊嘆，引為世外之歡，且謂予曰：自君定居溪上，卜鄰買(mǎi)宅種花，雞犬相聞，燈相照，君欲避喧，其可得乎？相與大笑！予時(shí)方作此圖，口占小詩(shī)記一時(shí)笑樂(lè)，遂書(shū)其上。時(shí)七十一年嘉平月之初七日。八十四叟爰。”筆者前兩年應(yīng)邀赴臺(tái)曾專(zhuān)訪(fǎng)大千摩耶精舍，由當(dāng)時(shí)所見(jiàn)我亦可以想到，大千本來(lái)期望在外雙溪依山傍水與農(nóng)家田園為伍，但農(nóng)地不久便變成為富戶(hù)的新小區(qū)，摩耶精舍被周?chē)邩谴笳h(huán)伺，安靜的桃源變成了“雞犬相聞”的鬧市，他只得認(rèn)命且覺(jué)悟到世上豈有桃源在？只是“錯(cuò)傳人境有桃源”而已。因此，以畫(huà)筆寫(xiě)桃源，是他唯美理想的投射，或許，也是他對(duì)自己無(wú)法擁有的海市蜃樓的一種遙想。這幅作品完成于1982年農(nóng)歷12月，與其生平最后巨制《廬山圖》在創(chuàng)作時(shí)間上相仿佛，都是張大千創(chuàng)作生涯中的壓卷之作。

大家力作多次破億

這幾年，藝術(shù)市場(chǎng)的低迷與經(jīng)濟(jì)大環(huán)境有關(guān)，禮品畫(huà)市場(chǎng)極度萎縮，當(dāng)然，與前期非理性的過(guò)度炒作導(dǎo)致價(jià)格漲得過(guò)快、市場(chǎng)過(guò)熱導(dǎo)致泡沫過(guò)大、贗品隨之極度泛濫也有著很大的關(guān)系，這一切因素的快速集聚必然會(huì)使泡沫破滅，讓市場(chǎng)走向去泡沫化的過(guò)程。所以，市場(chǎng)也只能在調(diào)整后，再尋找重生的機(jī)會(huì)。2016年春秋兩季的藝術(shù)品拍賣(mài)，隨著張大千等名家作品的高價(jià)成交，業(yè)界與媒體有人視之為“市場(chǎng)回暖”及“預(yù)示新一輪市場(chǎng)行情啟動(dòng)”并走向上升通道的信號(hào)，我則認(rèn)為這如真是市場(chǎng)回暖走向上升的前奏，同樣與跌久了價(jià)值得到回歸，物有所值了，稍有機(jī)會(huì)便觸發(fā)人們思漲的神經(jīng)有關(guān)。當(dāng)然，跌不是一天跌成這樣的，漲也不可能一天就漲成那樣，還是會(huì)有一個(gè)慢慢修正的過(guò)程，急不得，若操之過(guò)急、大起大落，反而會(huì)給市場(chǎng)帶來(lái)傷害，重蹈覆轍，那么“市場(chǎng)成熟”就永遠(yuǎn)只是一個(gè)空洞的詞眼了。

因此，市場(chǎng)若能在成熟中逐步成長(zhǎng)，那么中國(guó)畫(huà)近現(xiàn)代板塊作品過(guò)億元的名家也會(huì)隨之增加，在張大千作品5次過(guò)億、李可染5次過(guò)億、齊白石4次過(guò)億、傅抱石2次過(guò)億、徐悲鴻2次過(guò)億、潘天壽2次過(guò)億的基礎(chǔ)上，迎來(lái)黃賓虹（目前作品最高價(jià)為6267萬(wàn)元）、吳湖帆（9890萬(wàn)元）、謝稚柳（6900萬(wàn)元）、陸儼少（6930萬(wàn)元）等大家的加入；反之，這一現(xiàn)象，就只能成為市場(chǎng)炒作的一個(gè)噱頭，少數(shù)人的狂歡而已。

（以上截至2016年12月26日的拍賣(mài)數(shù)據(jù)來(lái)自雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

王永林（中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省美術(shù)理論研究會(huì)理事、研究員）