在譜寫(xiě)《長(zhǎng)征交響曲》的漫長(zhǎng)日子里，中國(guó)工農(nóng)紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征這一驚天地、泣鬼神的偉大業(yè)績(jī)，始終是催促和激勵(lì)我努力寫(xiě)好這部交響曲的強(qiáng)大動(dòng)力。——丁善德

崢嶸歲月 蔣涵萱/繪 選自由中國(guó)美協(xié)與人民網(wǎng)共同舉辦的“永恒的旗幟——紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年書(shū)畫(huà)展”。

1958年春，在上海市委宣傳部召開(kāi)的創(chuàng)作會(huì)議上，傳達(dá)了陳毅副總理號(hào)召文藝工作者創(chuàng)作交響樂(lè)的指示。用陳老總的話說(shuō)，“人民英雄紀(jì)念碑上的每一塊浮雕都是一部交響樂(lè)的題材”。時(shí)任上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)的丁善德熱血沸騰，當(dāng)場(chǎng)表示要?jiǎng)?chuàng)作一部以長(zhǎng)征為題材的交響樂(lè)，用音樂(lè)這一全人類(lèi)共同的語(yǔ)言向世界展示中國(guó)紅軍的英雄氣概。

當(dāng)年10月，丁善德與施詠康、黎英海一起去江西體驗(yàn)生活。他們先到南昌瞻仰了革命烈士陳列館、博物館和南昌起義的遺跡，查閱江西蘇區(qū)的文獻(xiàn)史料。隨后乘車(chē)奔赴中央蘇區(qū)首府和紅軍長(zhǎng)征的出發(fā)地——瑞金，與當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)座談，共同追憶當(dāng)年“十送紅軍”那依依惜別的深情。隨后他們又去井岡山參觀了“險(xiǎn)處不須看”的黃洋界和“老紅軍鋼鐵廠”。丁善德還找到幾位參加過(guò)長(zhǎng)征的回鄉(xiāng)老戰(zhàn)士，聽(tīng)他們講述飛奪瀘定橋、指揮戰(zhàn)斗、敵后偵察的親身經(jīng)歷。一位老司號(hào)員還給丁善德唱了各種號(hào)聲的音調(diào)，被融入到《長(zhǎng)征交響曲》第一樂(lè)章“踏上征途”的旋律中。離開(kāi)江西后，丁善德獨(dú)自一人去了廣西，在南寧舉辦的少數(shù)民族音樂(lè)舞蹈會(huì)演上觀摩到一些獨(dú)具南方少數(shù)民族風(fēng)情的節(jié)目，其中一個(gè)瑤族舞蹈的音樂(lè)被用作第二樂(lè)章“紅軍，各民族的親人”的主部主題，還有一個(gè)苗族蘆笙舞的音樂(lè)也被吸收到這一樂(lè)章。之后，丁善德繼續(xù)去貴州訪問(wèn)風(fēng)俗民情，訪問(wèn)了遵義會(huì)議舊址和博物館，順路又到婁山關(guān)，去體悟“雄關(guān)漫道真如鐵”的雄渾氣魄，再乘車(chē)到重慶。通過(guò)實(shí)地考察，調(diào)研走訪，使丁善德對(duì)長(zhǎng)征有了全新認(rèn)識(shí)，積累了豐富的創(chuàng)作靈感。在從重慶坐船回上海途中，丁善德又開(kāi)始全面構(gòu)思作品的結(jié)構(gòu)，一部劃時(shí)代的巨作呼之欲出。

丁善德認(rèn)為，“任何形式的藝術(shù)作品，都很難表達(dá)出長(zhǎng)征的全部?jī)?nèi)容，特別是音樂(lè)藝術(shù)，更需要抓住最本質(zhì)和最典型的現(xiàn)象，通過(guò)音樂(lè)形象概括地反映這一偉大歷史事件的重大意義。根據(jù)交響曲形式特點(diǎn)，我選擇了長(zhǎng)征過(guò)程中幾個(gè)主要方面，分成五個(gè)樂(lè)章來(lái)概括長(zhǎng)征的全貌，再通過(guò)每一樂(lè)章的不同角度來(lái)表現(xiàn)紅軍英勇頑強(qiáng)的意志和崇高偉大的革命理想，以及紅軍和各族人民的血肉關(guān)系等”（《我怎樣寫(xiě)長(zhǎng)征交響曲》）。他擷取漫漫征途上最典型，也最適合用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)的五個(gè)動(dòng)人場(chǎng)景，拼接成交響曲的五個(gè)樂(lè)章——“踏上征途”“紅軍，各族人民的親人”“飛奪瀘定橋”“翻雪山，過(guò)草地”和“勝利會(huì)師”。

在創(chuàng)作過(guò)程中，丁善德不斷思考如何用交響樂(lè)這種植根于西方文化且具有高度邏輯性的藝術(shù)形式，來(lái)描繪歷史事件，刻畫(huà)紅軍形象，貼近群眾生活，講好長(zhǎng)征故事。他注意吸收各地民間音樂(lè)素材，嘗試中西合璧的表現(xiàn)手法，還把《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》等革命歷史歌曲那膾炙人口的旋律，有機(jī)地融入交響樂(lè)中，使觀眾面對(duì)這一十分陌生的音樂(lè)體裁卻毫無(wú)欣賞障礙，匠心獨(dú)運(yùn)，大氣渾成。

然而，僅僅有了一些民族民間的音樂(lè)素材還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，對(duì)一部交響曲而言，這只是萬(wàn)里長(zhǎng)征的第一步，更重要的是如何用音樂(lè)塑造出紅軍長(zhǎng)征的光輝形象，并栩栩如生地展現(xiàn)給觀眾。丁善德經(jīng)過(guò)深思熟慮，提出“不能企圖簡(jiǎn)單地采用某些歌曲或民間音樂(lè)的素材，配以簡(jiǎn)單的和聲伴奏來(lái)替代音樂(lè)形象。我們對(duì)交響曲音樂(lè)形象的概念，應(yīng)該理解為對(duì)生活最本質(zhì)的概括，在創(chuàng)作技巧上則包括旋律、和聲、復(fù)調(diào)、伴奏音型、配器、主題發(fā)展等手法在內(nèi)的一個(gè)總和”（《我怎樣寫(xiě)長(zhǎng)征交響曲》）。在表現(xiàn)技法上，丁善德先用一個(gè)進(jìn)行曲式的伴奏音型，以此烘托出《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》的曲調(diào)作為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。第一樂(lè)章“踏上征途”，《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》的旋律和各種變奏時(shí)時(shí)響起，有力地刻畫(huà)出剛毅豪邁的紅軍戰(zhàn)士形象。而在第二樂(lè)章“紅軍，各族人民的親人”中，紅軍來(lái)到西南少數(shù)民族地區(qū)，當(dāng)?shù)氐拿窀枰粽{(diào)此起彼伏，交相輝映。隨后，第一樂(lè)章中反復(fù)出現(xiàn)的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》也交織其中，形成音樂(lè)上的對(duì)位關(guān)系，表現(xiàn)軍民親如一家的情深誼長(zhǎng)，體現(xiàn)出鮮明的交響性思維。

1960年底，《長(zhǎng)征交響曲》前三個(gè)樂(lè)章創(chuàng)作完成。為完成最后兩個(gè)樂(lè)章，丁善德再次踏上征途，從西安出發(fā)，經(jīng)延安到成都，聽(tīng)老紅軍講過(guò)雪山草地的情況。一位老紅軍向他提供了當(dāng)年翻越雪山饑寒交迫，為鼓舞斗志而唱的《吃牛肉歌》，成為第四樂(lè)章“翻雪山，過(guò)草地”的一個(gè)主題。第五樂(lè)章“勝利會(huì)師”以賦格段開(kāi)始，描繪紅軍突破天險(xiǎn)臘子口的戰(zhàn)斗，隨后奏響主部主題《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》，生動(dòng)再現(xiàn)了紅軍到達(dá)陜北時(shí)的歡樂(lè)氣氛。在莊嚴(yán)的頌歌和嘹亮的號(hào)聲中，一條跨越萬(wàn)水千山的紅飄帶成功譜就。

1962年5月，《長(zhǎng)征交響曲》在第三屆“上海之春”音樂(lè)會(huì)上由上海交響樂(lè)團(tuán)首次正式公演，6月由黃貽鈞指揮中央樂(lè)團(tuán)在北京民族文化宮演出。兩次公演獲得如潮好評(píng)，《人民音樂(lè)》還刊登了一封親身經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)征且“過(guò)去不喜歡交響樂(lè)”的老紅軍李志明的讀者來(lái)信，“想看看它能不能把我?guī)Щ氐介L(zhǎng)征的歷程中去”，果然讓他身臨其境，“這就是《長(zhǎng)征交響樂(lè)》創(chuàng)作成功的一個(gè)標(biāo)志”。群眾的高度認(rèn)可自然也讓丁善德喜出望外。

1962年秋，中國(guó)唱片廠灌制了《長(zhǎng)征交響曲》的唱片，1964年人民音樂(lè)出版社刊行了總譜，蜚聲中外，反響熱烈。作為丁善德的外孫，指揮家余隆在1994年曾指揮捷克廣播交響樂(lè)團(tuán)錄制了立體聲唱片，丁善德評(píng)價(jià)說(shuō)：“余隆對(duì)《長(zhǎng)征》的處理和樂(lè)團(tuán)的演奏，我都感到十分滿意。”

在長(zhǎng)征勝利80周年的今天，《長(zhǎng)征交響曲》在祖國(guó)各地回響，余隆也不斷拿起指揮棒，把這部用交響樂(lè)繪就的萬(wàn)里征程展現(xiàn)給觀眾。在他看來(lái)，“《長(zhǎng)征交響曲》是最能代表中國(guó)一個(gè)時(shí)代的音樂(lè)作品。然而，它并不僅僅屬于那個(gè)時(shí)代。這部作品最感人的地方，正是那個(gè)時(shí)代最寶貴的東西——英雄主義情結(jié)。任何一個(gè)時(shí)代都需要英雄指引人們的靈魂，引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代不斷向上?！?/p>