曹文軒能夠再次代表中國(guó)角逐安徒生獎(jiǎng)，恰恰是因?yàn)樗麍?jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)創(chuàng)作。從某種意義上來(lái)說(shuō)，中國(guó)兒童文學(xué)作家可以開(kāi)始自己的尋根運(yùn)動(dòng)了，因?yàn)榘餐缴?jiǎng)緩解了他們渴望被世界認(rèn)可的焦慮，而中國(guó)孩子只有從自己文化里生長(zhǎng)出來(lái)的作品中才能真正獲得文化認(rèn)同。

2016年4月4日晚，一則“曹文軒獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”的消息刷屏了中國(guó)兒童文學(xué)和童書(shū)出版界的朋友圈。有人認(rèn)為，其意義甚至超過(guò)了莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。那么，后安徒生獎(jiǎng)時(shí)代，如何正確看待曹文軒的獲獎(jiǎng)呢？

1. 國(guó)際安徒生獎(jiǎng)是世界兒童文學(xué)領(lǐng)域的最高榮譽(yù)，也被稱為“小諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”。該獎(jiǎng)項(xiàng)由國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）于1956年設(shè)立，每?jī)赡暝u(píng)選一次，獎(jiǎng)勵(lì)在世的一位作家和一位插畫(huà)家。但它表彰的不是某一部作品，而是該作家一生的文學(xué)造詣和建樹(shù)，所以有點(diǎn)“終身成就獎(jiǎng)”的意思。

2. IBBY有“小聯(lián)合國(guó)”之美譽(yù)，旨在通過(guò)兒童讀物促進(jìn)國(guó)際理解，維護(hù)世界和平。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，IBBY和各國(guó)分會(huì)對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)的了解都十分有限。直到近年，中國(guó)人張明舟當(dāng)選為IBBY十位國(guó)際執(zhí)委之一，冰心之女吳青獲選安徒生獎(jiǎng)評(píng)委，才有力增強(qiáng)了中國(guó)少兒出版界和兒童文學(xué)界在IBBY等國(guó)際組織的話語(yǔ)權(quán)。說(shuō)到底，任何評(píng)獎(jiǎng)都是一場(chǎng)有規(guī)則的游戲，安徒生獎(jiǎng)也不例外。

3. 《草房子》是曹文軒的代表作。自1997年出版以來(lái)，該書(shū)已經(jīng)印刷了300多次，累計(jì)銷量逾1000萬(wàn)冊(cè)。憑借《草房子》等書(shū)，曹文軒分別于2014年和2015年躋身作家富豪榜第十名和第十六名。但尷尬的是，目前市場(chǎng)上有十幾個(gè)版本的《草房子》，到底入手哪一個(gè)？普通讀者很難做出恰當(dāng)?shù)倪x擇。曹文軒獲安徒生獎(jiǎng)之后，各大出版社肯定更加瘋狂，如何避免作品的重復(fù)出版，是考驗(yàn)曹文軒的一大難題。好在2014年成立了曹文軒兒童文學(xué)藝術(shù)中心，該中心負(fù)責(zé)曹文軒作品的“全版權(quán)”運(yùn)營(yíng)，相信重復(fù)出版的問(wèn)題會(huì)得到有效控制。

4. 從1983年出版的《沒(méi)有角的牛》到1997年的《草房子》再到2005年的《青銅葵花》，曹文軒的文字留給讀者的印象大多是純美和苦難。此后，從幻想小說(shuō)《大王書(shū)》到輕松幽默的“我的兒子皮卡”系列，從戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《火印》到橋梁書(shū)“萌萌鳥(niǎo)”系列，曹文軒一直在尋求變化和突破，其間還與國(guó)內(nèi)外插畫(huà)家合作，出版了幾十本圖畫(huà)書(shū)。

5. 是時(shí)候讀讀中國(guó)的兒童文學(xué)了。近十年來(lái)，圖畫(huà)書(shū)的引進(jìn)和推廣培養(yǎng)出了第一批讀圖畫(huà)書(shū)長(zhǎng)大的孩子和家長(zhǎng)。這批讀者已經(jīng)具備良好的兒童觀和審美觀，他們的閱讀需求正漸漸從圖畫(huà)書(shū)向文字書(shū)轉(zhuǎn)變。但說(shuō)起兒童文學(xué)，很多人都很茫然，甚至認(rèn)為童話就是兒童文學(xué)的代名詞。其實(shí)曹文軒能夠再次代表中國(guó)角逐安徒生獎(jiǎng)，恰恰是因?yàn)樗麍?jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)創(chuàng)作。

除了圖畫(huà)書(shū)、童話和小說(shuō)，兒童文學(xué)主要還包括兒童散文、兒童詩(shī)、兒歌和報(bào)告文學(xué)。只能說(shuō)，大家對(duì)兒童文學(xué)的了解太少了，對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)的了解則更少。曹文軒獲安徒生獎(jiǎng)必將引導(dǎo)世界重新認(rèn)識(shí)中國(guó)兒童文學(xué)，并引領(lǐng)更多國(guó)人在閱讀兒童文學(xué)中，認(rèn)識(shí)兒童，發(fā)現(xiàn)童年。

6. 發(fā)現(xiàn)童年，理解文學(xué)的意義。這就要求我們跳出文學(xué)本身，從人類學(xué)角度看。實(shí)際上，故事不是構(gòu)思出來(lái)的，你怎樣認(rèn)識(shí)、理解兒童，你的筆就會(huì)通往哪里。所以，故事在關(guān)鍵的結(jié)點(diǎn)上多數(shù)時(shí)候更關(guān)乎作家如何選擇。作家的最高使命是為兒童、為人類寫(xiě)作。

7. “曹文軒的作品讀起來(lái)很美，書(shū)寫(xiě)了關(guān)于悲傷和苦痛的童年生活，樹(shù)立了孩子們面對(duì)艱難生活挑戰(zhàn)的榜樣，能夠贏得廣泛的兒童讀者的喜愛(ài)。”這段安徒生獎(jiǎng)組委會(huì)給曹文軒的頒獎(jiǎng)詞，從官方肯定了曹文軒的寫(xiě)作美學(xué)。但在曹文軒獲獎(jiǎng)之前，他的文學(xué)主張并不是毫無(wú)爭(zhēng)議的。比如提到中國(guó)兒童文學(xué)的審美指向，我們還會(huì)提到跟曹文軒大不相同的孫幼軍、張之路、梅子涵、鄭淵潔等。曹文軒的敘事是安安靜靜的，文字顯華美，其他幾位則偏重童趣和幽默，很少使用形容詞。

在曹文軒獲獎(jiǎng)之后，我想不管持有什么樣的文學(xué)主張，至少有一點(diǎn)曹文軒的作品做出了很好的示范，那就是他的作品始終扎根在中國(guó)的泥土中，具有鮮明的中國(guó)烙印。而且曹文軒本人也越來(lái)越確認(rèn)這是一條可行之路，他六月份即將出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蜻蜓眼》就將目光放到了三線時(shí)期。用曹文軒的話說(shuō)，這是只有在中國(guó)才會(huì)發(fā)生的故事，外國(guó)人寫(xiě)不出來(lái)。

8. 從某種意義上來(lái)說(shuō)，中國(guó)兒童文學(xué)作家可以開(kāi)始自己的尋根運(yùn)動(dòng)了，因?yàn)榘餐缴?jiǎng)緩解了他們渴望被世界認(rèn)可的焦慮，而中國(guó)孩子只有從自己文化里生長(zhǎng)出來(lái)的作品中才能真正獲得文化認(rèn)同。

□孫玉虎（兒童文學(xué)編輯）