《倫勃朗63歲時(shí)的自畫(huà)像》1669

　　來(lái)源：澎湃新聞  作者：王蕾

　　一走進(jìn)英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館“倫勃朗晚期作品”展第一展廳，一組倫勃朗自畫(huà)像迎面撲來(lái)。其中倫勃朗63歲時(shí)畫(huà)的一幅(Self Portrait at the Age of 63 1669)，即刻讓人在腦中浮現(xiàn)出這樣一個(gè)句子：這是經(jīng)歷了怎樣的苦難的一張臉啊。衰老、滄桑、絕望。1669年，經(jīng)歷了破產(chǎn)、喪妻喪子之痛的倫勃朗，沒(méi)有了中青年時(shí)躊躇滿(mǎn)志、趾高氣揚(yáng)、堅(jiān)定沉著，甚至有些俏皮的神色，不見(jiàn)了暗光層疊的綾羅華服金銀飾品。與畫(huà)面中的他目光相遇時(shí)，觀賞者仿佛意外闖入了畫(huà)家末路悲涼，飽經(jīng)滄桑的內(nèi)心。

　　或許，以當(dāng)代人的說(shuō)法，倫勃朗早在350年前就“SELEFIE”(自拍)了。倫勃朗可以說(shuō)是世界上最“自我”的畫(huà)家。他的自畫(huà)像數(shù)量超過(guò)90幅，以時(shí)間為線(xiàn)索的自畫(huà)像，被稱(chēng)為繪畫(huà)式“自傳”。畫(huà)家通過(guò)這些自畫(huà)像，來(lái)表現(xiàn)自己不同時(shí)期的生活現(xiàn)狀以及自我內(nèi)心審視。

《1660年自畫(huà)像(和兩個(gè)圓圈)》

　　除了上面提到的，這次“晚年作品展”還展出了他最著名的，也是釋義最有爭(zhēng)議的那幅自畫(huà)像《1660年自畫(huà)像(和兩個(gè)圓圈)》(Self Portrait with Two Circles about 1665-9)。這幅自畫(huà)像大約從1665年起筆，直到1669他去世那年才基本完成。從畫(huà)面來(lái)看，他的服飾等細(xì)節(jié)相對(duì)粗糙，簡(jiǎn)單幾筆就刷出了頭上的白色圓帽。唯有他的臉部，無(wú)論是皮膚的紋路皺褶，還是他深不可測(cè)充滿(mǎn)哀怨的眼神，都讓人感覺(jué)到，他似乎已經(jīng)對(duì)周?chē)囊磺泻敛辉谝?，他關(guān)注的只有他的內(nèi)心世界。關(guān)于畫(huà)中倫勃朗身后的兩個(gè)圓圈，歷來(lái)有不同的說(shuō)法，一種說(shuō)，這是代表畫(huà)家自詡炫耀能夠一筆畫(huà)圓的高超技巧；一種說(shuō)，這可能是未完成的世界地圖輪廓；還有人認(rèn)為有可能是什么神秘符號(hào)。

　　盡管17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)壇群雄鼎立，倫勃朗仍是其中最登峰造極的一位。特別是倫勃朗的藝術(shù)創(chuàng)作最鼎盛的晚期，他濃郁醇厚的色彩、明暗對(duì)比強(qiáng)烈、畫(huà)面層次感豐富的戲劇效果和以及如火純情的繪畫(huà)技巧所帶出的深刻性和內(nèi)在張力，極富視覺(jué)沖擊力和感染力。

　　此次的《倫勃朗晚期作品》展，另外展出的極富聲譽(yù)的畫(huà)作還包括一些歷史事件為題材的如《盧克蕾提亞之死》(The Suicide of Lucretia 1666)、《巴達(dá)維亞人克勞丟斯·西非利斯的密謀》(The Conspiracy of the Batavians under Claudius Civilis about 1661-2)、《阿姆斯特丹布商行會(huì)的理事們》(The Sampling Officials of the Amsterdam Drapers’ Guild, known as ‘The Syndics’ about 1662)，還有一些表現(xiàn)愛(ài)情和美好情懷的作品，比如《猶太新娘》(Portrait of a Couple as Isaac and Rebecca, known as ‘The Jewish Bride’ 1665)和《溪中戲水的女人》(A woman bath in a stream 1654)等等，都是難得一見(jiàn)的珍品。

《盧克蕾提亞之死》1666

《阿姆斯特丹布商行會(huì)的理事們》1662

《猶太新娘》1665

《溪中戲水的女人》1654

　　其中，《猶太新娘》是本次展覽中最魅力四射的一件大作。畫(huà)面中的新郎伊扎克將手穩(wěn)重輕柔地放在新娘瑞貝卡的胸前，眼神里充滿(mǎn)了承諾和誓言；羞澀緊張的新娘將自己的手則輕輕搭在丈夫的手背上，含蓄地表示對(duì)他愛(ài)意的接受和回報(bào)。倫勃朗用飽滿(mǎn)而炙熱的紅色和金色，營(yíng)造出濃烈的、華麗而深情款款的氣氛，細(xì)節(jié)真實(shí)而令人感動(dòng)。

　　本次展覽策展人貝特西•威斯曼(Betsy Wieseman)感嘆：“在他去世350年后，倫勃朗依舊是如此令人驚訝。他的技術(shù)革新，以及他對(duì)人類(lèi)情感的深刻洞見(jiàn)就如17世紀(jì)一樣新鮮而意義重大。”

《拿羽扇的貴婦》1658-60

《抱哈巴狗的貴婦》1662-65