陸儼少《大井新貌》 紙本鏡心1977年作

陸儼少（右）與趙丹在井岡山

　　今年秋拍，北京匡時(shí)拍賣(mài)出現(xiàn)了著名畫(huà)家陸儼少先生的名作《大井新貌》，頗為引人注目。

　　1977年5月，江西省政府在井岡山籌建革命紀(jì)念館，邀請(qǐng)陸儼少創(chuàng)作大型國(guó)畫(huà)，受上海中國(guó)畫(huà)院的委派，年逾七十的陸翁在井岡山住了3個(gè)多月，體驗(yàn)生活，進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作，此幅正是畫(huà)家在井岡山時(shí)以毛澤東《水調(diào)歌頭·重上井岡山》中“千里來(lái)尋故地，舊貌換新顏”詞意創(chuàng)作的，即是毛澤東等老一輩革命家為新中國(guó)的創(chuàng)立所留下的歷史足跡的再現(xiàn)，又是井岡山人民響應(yīng)毛主席號(hào)召：“愚公移山，改造中國(guó)”，建設(shè)新家園，煥發(fā)新活力的真實(shí)寫(xiě)照，更是新時(shí)代風(fēng)格的精神畫(huà)卷，是時(shí)代的語(yǔ)言，是山河的新貌。《大井新貌》是陸儼少藝術(shù)生涯中個(gè)人精神面貌最好時(shí)期所創(chuàng)作的尺幅最大、場(chǎng)景最壯觀、人物最多、紅色革命歷史題材最突出、藝術(shù)成就登峰造極的最為華麗的篇章，令人嘆為觀止！

　　井岡山，位于湘贛邊界羅霄山脈的中段，被稱為“天下第一山”，新中國(guó)的星星之火在此點(diǎn)燃，是共和國(guó)的奠基石。作為革命圣地，井岡山在20世紀(jì)60、70年代曾被許多畫(huà)家爭(zhēng)先恐后作為畫(huà)題進(jìn)行描繪，素有“南陸北李”之稱的陸儼少、李可染等都從井岡山的紅色山水中汲取靈感與養(yǎng)分，創(chuàng)作了多幅具有時(shí)代風(fēng)格的紅色題材精品。1977年的這次井岡山寫(xiě)生經(jīng)歷對(duì)陸儼少一生藝術(shù)生涯的影響是巨大而深遠(yuǎn)的，陸翁自1957年被打成“右派”，“文革”中屢受批斗，政治上的坎坷，讓這位大師飽受摧殘。1976年“四人幫”被粉碎，陸儼少平反在即，接受組織委派的紅色題材的創(chuàng)作任務(wù)，對(duì)于年逾七十的老畫(huà)家來(lái)說(shuō)，恰似枯木逢春。政治環(huán)境的寬松、身份上的認(rèn)可、藝術(shù)題材的拓寬煥發(fā)出陸儼少極大的創(chuàng)作熱情。

　　上世紀(jì)70年代后期是陸儼少藝術(shù)風(fēng)格的“拐點(diǎn)”，完成了從相對(duì)“縝密娟秀”到“渾厚老辣”的轉(zhuǎn)變，迎來(lái)了又一個(gè)藝術(shù)新巔峰，其藝術(shù)成就突出地體現(xiàn)在此幅《大井新貌》上。他在此幅作品中刻意回避既有程式和具體的構(gòu)圖模式，轉(zhuǎn)而向現(xiàn)實(shí)中的真山真水學(xué)習(xí)，依照具體的現(xiàn)實(shí)景象，取全景式構(gòu)圖和俯瞰視角，群山萬(wàn)象，俱收眼底，會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。具有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢?，?nèi)容亦更加豐富。平淡中透露出質(zhì)樸，以新山水畫(huà)的形式重現(xiàn)毛澤東等開(kāi)國(guó)元?jiǎng)椎臍v史足跡，同時(shí)又表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的新貌，帶給觀者一種濃厚的時(shí)代氣息和宏觀的視覺(jué)體驗(yàn)。

　　在此幅畫(huà)中，陸先生發(fā)揮自己獨(dú)特見(jiàn)解，亦參酌古人意念，使山峰連綿，氣勢(shì)如龍，樹(shù)木依附山體郁郁而生，道路，房屋，曲折隱現(xiàn)，田地之間，阡陌相連，人影重重，生機(jī)盎然，體現(xiàn)出“到處鶯歌燕舞”的新景象。將現(xiàn)代化的人造場(chǎng)景植入古典山水畫(huà)境，實(shí)際上顛覆了傳統(tǒng)山水畫(huà)的那種自足的自然主題結(jié)構(gòu)，及其固有的空間結(jié)構(gòu)與形式語(yǔ)言規(guī)范，在這種割裂與變化中，傳統(tǒng)意義上的山水畫(huà)亦轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代意義上的風(fēng)景畫(huà)。

　　這幅作品中繪制的眾多人物充分顯示了陸儼少在人物畫(huà)的高超水準(zhǔn)，大場(chǎng)景中的每個(gè)人物都在“舊貌換新顏”的時(shí)代感召下煥發(fā)出蓬勃向上的生命力，時(shí)代氛圍的感染由畫(huà)家筆下幻化出有血肉靈氣的勞動(dòng)贊歌，充分體現(xiàn)了毛主席詞中“……風(fēng)雷動(dòng)，旌旗奮，是人寰”的意境。

　　陸儼少在這一時(shí)期的作品寫(xiě)意性更強(qiáng)，山水形象更概括，簡(jiǎn)潔，畫(huà)面的整體氣勢(shì)更強(qiáng)，用筆更加自由，更具有書(shū)寫(xiě)感。其用墨更加潤(rùn)澤，潑墨的成分大大增加，用色也更加大膽強(qiáng)烈。但是，這種縱逸又是有節(jié)制的，多樣化的，山巒樹(shù)木筆墨縱逸，而房舍人物則寓工于寫(xiě)。有時(shí)，只用大筆頭勾點(diǎn)潑寫(xiě)，近于簡(jiǎn)筆，但對(duì)樹(shù)木山巒的把握，仍然形散神聚。這種縱逸的寫(xiě)意性主要是以活潑靈動(dòng)的草兼行的筆法完成的，草書(shū)的因素越多，縱逸之意也就越強(qiáng)。而縱逸寫(xiě)情便落在用筆的隨意轉(zhuǎn)折之間，有意無(wú)意、剝剝落落的點(diǎn)畫(huà)之間，從整體上把其寫(xiě)意山水升華到了一個(gè)新的高峰狀態(tài)。