李魁正

　　第一次能夠看到這么好的指畫(huà)展覽，我覺(jué)得楊一墨這個(gè)展覽很值得開(kāi)這樣一個(gè)研討會(huì)，因?yàn)樗抢^高其佩和潘天壽之后有一次展示給畫(huà)界的用指墨表現(xiàn)繪畫(huà)的一個(gè)非常難得的一個(gè)機(jī)會(huì)。但是高其佩和潘天壽都是畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，而楊一墨他是面比較寬，所以他指點(diǎn)江山的氣魄還是挺大的，不管怎么樣也是他的一個(gè)心愿吧。他不僅指點(diǎn)了山河，也指點(diǎn)了花鳥(niǎo)生命，同時(shí)也指點(diǎn)了人。他的畫(huà)有這樣一個(gè)特點(diǎn)，他沒(méi)有什么框框。我覺(jué)得他繼承這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)他并不是受過(guò)訓(xùn)練或者學(xué)院派出身，所以他這也許是一個(gè)好的面。我覺(jué)得他有一定的造型能力，在傳統(tǒng)汲取名家的傳統(tǒng)上，我覺(jué)得他從黃賓虹、傅抱石、徐渭、陳淳這些地方都得到了很多的營(yíng)養(yǎng)?？戳诉@個(gè)展覽我覺(jué)得有這樣幾個(gè)面我比較喜歡的：

　　一個(gè)就是他的白描，他的白描指畫(huà)，比如《五百羅漢》，還有《小孩推呀》，還有《竹林七賢》四條屏，當(dāng)然還有《四大名家》，我覺(jué)得用指頭畫(huà)四大名家畫(huà)的這么像也很不容易，如果造型能力差是不行的。再一個(gè)是小青綠這一塊，透明的、厚重的小青綠，《鐵巖童趣圖》也有傅抱石的味道。再一個(gè)是他在色彩方面，他有兩個(gè)面。一個(gè)宿墨的淺絳的用筆，比如《指點(diǎn)綠谷》。還一個(gè)色彩比較厚重的，有一些夕陽(yáng)，現(xiàn)代色彩觀的這樣的一些圖示畫(huà)面的，比如《鎏金圖》、《金秋》，還有《少長(zhǎng)賢集》、《陽(yáng)春》，我覺(jué)得這不僅是指頭畫(huà)是我們繪畫(huà)界都應(yīng)該關(guān)注的幾個(gè)面。

　　我談的重點(diǎn)面是下面，我總體的印象，楊一墨的繪畫(huà)在視覺(jué)上給觀者的一個(gè)印象是素墨淡意。用素墨用淡意的風(fēng)格，這是他的特點(diǎn)，而且也是他今后需要再繼續(xù)在這個(gè)路上走下去的，這是我自己的感覺(jué)。因?yàn)橹府?huà)我有一點(diǎn)看法，不一定對(duì)，因?yàn)楦咂渑搴团颂靿?，他的?yōu)點(diǎn)和他的能力就是在于用手指頭能把筆墨、毛筆的東西表現(xiàn)的幾乎很淋漓盡致，有的地方你就分不清楚。高?。√珔柡α?！因?yàn)槲覀兒笕瞬灰欢ǘ寄苓_(dá)到，他是一種天才和才能。再一個(gè)，我仔細(xì)的看了一下，我也研究過(guò)高其佩和潘天壽的東西，他的紙材是不一樣的，剛才薛兄和孫大哥都講過(guò)，他用的是半生不熟的紙。如果潘天壽不是用這個(gè)紙的話(huà)，我感覺(jué)不可能，高其佩也是。我們仔細(xì)的分析一下，指畫(huà)是伴隨著材料的衍進(jìn)推進(jìn)的，這一點(diǎn)很重要。材料變了，筆變了，不是筆是指頭，這個(gè)指頭只有彈性，而沒(méi)有毛筆的更多功能。比如掃筆，比如提按、頓挫很難。我認(rèn)為指頭畫(huà)今后的一個(gè)方向很重要就是與材料工具同時(shí)同步變革，這也是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)很重要的一個(gè)面，包括我們不用指頭畫(huà)，那么今后還要用大排筆，比如黃永玉，比如很多人都在改革，都在摸索。我覺(jué)得半生不熟的紙和用皮紙、云麻紙等等都是今后中國(guó)畫(huà)需要思考的。因?yàn)榕颂靿垡呀?jīng)這么做了，他特別精彩的那幾張畫(huà)都不是用生紙畫(huà)的，所以這一點(diǎn)我們要極為關(guān)注這一點(diǎn)。

　　我的總體印象，我覺(jué)的楊一墨很不容易。剛知道他是公務(wù)員過(guò)來(lái)，不管怎么樣，當(dāng)什么樣的官，他能夠沉下心來(lái)做這個(gè)事情，太不容易了！這不是一般的人都能夠做到的！我覺(jué)得楊一墨今后的發(fā)展方向我有這樣幾點(diǎn)想法：

　　第一不要太寫(xiě)實(shí)，造型上不要太寫(xiě)實(shí)，不要太瑣碎。因?yàn)橹割^畫(huà)不是毛筆，特別精致的東西指頭是出不來(lái)的，即使你用指甲蓋劃出來(lái)，也不是那種感覺(jué)，因此你要干脆你放任一下，那么指頭畫(huà)的味道就濃了，我覺(jué)得你這個(gè)指頭畫(huà)的味道還應(yīng)該更濃。

　　第二內(nèi)容可以再簡(jiǎn)化，不要太繁瑣。剛才幾個(gè)理論家講了，我都很贊成。就是說(shuō)你面不要擴(kuò)太寬，內(nèi)容不要太多。說(shuō)我就是花鳥(niǎo)，花鳥(niǎo)的內(nèi)容也不要太多，我覺(jué)的指頭畫(huà)，尤其你的山水畫(huà)內(nèi)容太多了，太多以后就淹沒(méi)了指頭畫(huà)的那種味道了。但是你有幾幅淺醬的白描式的山水指頭畫(huà)，我覺(jué)的還是比較精彩，那是你的風(fēng)格。你要立本，一定要立住這個(gè)。不要弄很多色彩，或很多東西，那未必是你的優(yōu)長(zhǎng)。

　　第三指墨就是在視覺(jué)上應(yīng)該更闊意和自然。那就是說(shuō)他的宿墨的審美意韻。我覺(jué)得指墨跟宿墨可是很搭界，我看了你的作品里面有宿墨，宿墨特別的好，不是宿墨的，追著毛筆的反而不如宿墨的好，我就是再重新看一次的話(huà)，我覺(jué)得這一點(diǎn)你自己可能會(huì)認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。

　　最后一點(diǎn)，在個(gè)性的表現(xiàn)意識(shí)上，我覺(jué)得應(yīng)該更強(qiáng)調(diào)。你現(xiàn)在走的是正在猶豫狀態(tài)之中，并非是筆意和毛筆的筆意和生宣的材質(zhì)，生宣非毛筆，這兩個(gè)材料之中的個(gè)性表現(xiàn)意思，我覺(jué)得在整體視覺(jué)上一定要簡(jiǎn)化和大面積，要整體。好，我的話(huà)說(shuō)完了。